Critique de film : Coon, Olsen et Lyonne attendent la mort d'un père dans "Ses trois filles

La mort n'est pas comme dans les films, explique un personnage dans \"Ses trois filles\". Christina d'Elizabeth Olsen raconte à ses sœurs, Katie (Carrie Coon) et Rachel (Natasha Lyonne), une histoire sur leur père, qui est devenu particulièrement agité un soir en regardant un film à la télévision après le décès de sa femme.

Ce n'est pas exactement un souvenir amusant, ni présent, pour aucune d'entre elles. Il s'agit, après tout, aussi d'un film sur la mort.

Les trois femmes se sont réunies dans le petit appartement de leur père à New York pour ses derniers jours. Il est à peine conscient, confiné dans une chambre qu'elles surveillent en alternance en attendant l'écoulement de ce temps angoissant et imprécis. Mais même en l'absence du stress des soins palliatifs, les tensions seraient élevées pour Christina, Katie et Rachel, éloignées et presque étrangères qui sont sur le point de perdre le seul lien qui les unit encore. Ensemble, c'est une cocotte-minute et une merveilleuse vitrine pour trois actrices talentueuses.

Le scénariste-réalisateur Azazel Jacobs a écrit et filmé "Ses trois filles", diffusé vendredi sur Netflix, comme une pièce de théâtre. Le dialogue sonne souvent plus scénarisé que conversationnel (sauf pour Lyonne, qui rend tout à son image) ; les lieux se limitent essentiellement à quelques pièces de l'appartement, avec la cour commune offrant un tout petit peu d'espace pour respirer.

Jacobs plonge le public au cœur de l'action, distillant lentement et délibérément les antécédents et les informations. Katie de Coon prononce le premier mot, un monologue en réalité, sur l'état des choses tel qu'elle le voit et sur comment cela va se passer. Elle est l'aînée, une boule d'anxiété de type A, la mère d'une adolescente difficile et le genre de personne qui peine à dissimuler sa déception ou son ressentiment profond. Katie vit également à Brooklyn, non loin de son père, mais elle lui rendait rarement visite. Les tâches de soins étaient laissées à Rachel de Lyonne, une fainéante sans emploi qui n'a jamais quitté la maison, aime parier sur des matchs de football et est prête à hériter de l'appartement - au ressentiment pas très subtil de ses sœurs. La cadette est Christina, une yogi idéaliste et aversion pour les conflits qui suit le groupe Grateful Dead et vit de l'autre côté du pays et qui a dû laisser son enfant de 3 ans pour la première fois.

Jacobs n'hésite pas à permettre à la fois le drame et l'humour de coexister, de s'infiltrer dans des moments de manière inattendue. Il y a une indéniable absurdité à rédiger un avis de décès pour un être cher en des temps stressants comme l'hospice qui capture réellement une vie et une personne et ne ressemble pas à une liste de faits biographiques et d'attributs positifs. Ajoutez à cela le fait que Katie essaie également frénétiquement de faire venir un professionnel de la santé à l'appartement pour témoigner de l'ordonnance de non-réanimation. Les femmes sont déchirées par un chagrin prématuré, le désir qu'il reste en vie mais aussi qu'il parte rapidement.

Ils sont tous richement dessinés et parfaitement mystérieux aussi, même pour eux-mêmes ; Jacobs est trop intelligent et attentif à la façon dont les humains sont pour donner une explication simple et directe à quiconque. Tout le monde fait des suppositions sur les autres - beaucoup d'entre elles sont fausses, ou, du moins, erronées. Coon, avec sa voix tonitruante et théâtrale, est particulièrement adaptée pour jouer ce perfectionniste légèrement terrifiant et massivement jugeant. Lyonne, si douée pour la dérision cool, peut utiliser cette étrangeté pour frapper une note différente : une déchirure silencieuse. Et Olsen, jouant un personnage, brille vraiment dans ses choix non verbaux : une réaction, un moment seul qu'elle ne sait pas être observé. Il ne sera pas surprenant si l'un ou l'autre obtient une certaine reconnaissance cette saison des récompenses (malheureusement dans un système qui est unique mal équipé pour honorer de petits ensembles avec trois têtes d'affiche).

Il y a des films qui meurent tranquillement en streaming en premier (celui-ci a tout de même reçu une sortie en salle), mais "Ses trois filles" semble être à sa place sur Netflix juste pour sa capacité à toucher un public plus large qu'il n'aurait de chances au multiplexe. Il est toujours captivant de regarder tout se dérouler, même avec la tentation du téléphone à proximité. Que vous décidiez de le regarder seul ou en groupe pourrait tout avoir à voir avec votre propre relation avec les membres de votre famille.

Et quant à cette accusation initiale selon laquelle les films ne rendent pas bien compte de la mort? C'est probablement encore vrai. Mais des films comme "Ses trois filles" pourraient nous aider tous à comprendre un peu mieux l'inévitable.

"Ses trois filles", une sortie de Netflix diffusée vendredi, est classée R par la Motion Picture Association pour \"langage et usage de drogues\". Durée : 101 minutes. Trois étoiles et demi sur quatre.